每当我拿起笔画马时，面对画案上铺展开的宣纸，在我的意念里抢先从胸中涌动的是笔墨的情绪，笔墨的情感，笔墨的精神浪潮，紧追着这种意念，促使每一笔的趋势，每一块墨的流动，都像奔腾的江河，一浪追一浪地击发出笔墨的勇敢，笔墨的力量。
　　大黑大白，大起大落的笔墨组合阵势所营造出来的意向魅力，常常使我忘记了自己是在画马。
　　由于意念的转换、笔神、笔韵，笔下的形象几乎已放弃了对马进行塑造的责任，但是笔的自由奔放、无拘无束任意挥洒的状态却让我兴奋不已。
　　我非常珍惜，在我借用画马的机遇进行笔墨运动时能有这种感觉出现，因为当我从中国画的理念上认定笔墨是中国写意画的第一生命之后，马的形体已成为我施展笔墨能量的载体了，因此我一直不失时机地使用这种感觉，在激动和亢奋的情绪中，“无法无天”地大胆拓展笔墨的新空间，我的笔墨形象、笔墨秩序、笔墨构成意识也是在这种得意忘形中，反反复复从感性到理性，又从理性回到感性，一步一步，一点一滴地进行梳理和建设。
　　我确实从中国书法中感受到了中国画的文化灵魂，没有物象约束的书法用笔，使中国书法笔意的潜能有了无限用武之地，汉隶、汉简、行书、狂草的艺术精神形象，让人有美不胜收之感。
　　我一直有愿望把中国书法中的文化信息、文化道理、文化方式邀请到中国画的哲学思考中来，以使中国画文化元素的阵营更加强盛和壮大。
　　中国画的意象是中得心源所获得的神象，它既不是生活的原态，也不是故意的变形，它是通过视觉感知造化的精神图腾。
　　我非常渴望创造大美、壮美和雄浑之美的艺术，更希望在我创造的作品内涵里，能够支撑起民族精神、时代精神、中国文化精神的脊梁。终于我从《画马非画马》的换位思辩中得到了灵感，让马神灵幻化出大气磅礴，势不可挡，有声有色，用音乐呐喊的形象。
　　我不希望在人们视觉信息里，从我作品看到第一眼的形象就是马，我也不愿意离开马的符号，失去了我想要从作品的意象中能够诞生的象征。
　　中国画是一个做学问的画种，是一个繁衍哲学道理的画种，又是一个有无限自由空间的画种，如果真是这样，我想出的《画马非画马》的道理也就顺理成章了。
　　《画马非画马》是我画马二十多年后的思想变迁，也是我画马进程中不断追问的自我挑战。但是我目前依然处于艺术的冶炼阶段，就是将现有的“铁锭”提纯，最终成为剔除杂质的“钢坯”。
　　现在我需要按程序做好多方面的准备：第一，我画马的文化符号需进一步体系化，经典化，既不能完全像马，又不能完全不是马，应是人理想中的神灵；第二，马是我追求意象形象的个体单位，每一匹马只是一个分子，分子与分子的变异组合才能有多姿多彩的意象呈现；第三，意象形象是我作品中的文化建设，需要靠修养，靠学问，靠各方面的知识进一步拓宽和加深，估计还会有其它方面的问题随时可能出现，这些只能在思考中实验，在实验中思考，一步一步地迈向目标。
　　画马的思想历程，也是我的作品风格的形成和演变的过程，这里边有苦恼有兴奋。只有不断地追求，才会给艺术家带来精神享受。我自己认为我是一个喜欢寻找道理的画家，因为我深知只有找到一个新道理才可能有创新的机会。可想而知，在我前边，在我周围有那么多的画家都完成了各自道理的创造，我自己再去找一个与前人不同，与周围人不同的道理，而且这个道理既要能说服自己，还要能说服别人，所造成的难度怎能让你不苦恼。特别是当你寻找到了你所要的道理之后你自己又很难完成，这时会更加苦恼。七十年代末我开始专攻画马，当时从思想里明白的一个道理：“另辟蹊径”。后来我把这个概念转换成自己的一句话：“跳出前人，分开左右。”并用这句话作为座右铭，时刻提醒自己。在我前边的人都是一座座高峰，徐悲鸿画的马已达到了艺术经典的高度，基本上让后人已感到无路可走的地步，跟着徐悲鸿走，肯定就没有我；离开徐悲鸿，又不知道路在哪里？况且，当代还有老甲（贾浩义）等一批画家，已经把很多路都占有了。从上个世纪七十年代末到二十世纪末，我花了二十多年时间不停地在寻找自己的路，也一直处在反来复去的苦恼过程中，历经千辛万苦才找到了“书法构成，书意表现”这个法宝。我自认为，这是我“跳出前人，分开左右”的思想，终于从一个文化点上打开一扇门。从画马转向画中国文化是个大道理，“书法构成，书意表现”，不光是语言、形式的概念，它应当是中国画的文化元素新拓展的再认识，再挖掘，再发展的延伸。“书法构成，书意表现”，使我画的马形成了一个独立的形象，独特的风格，鲜明的品位。当美术评论界评论我画的马与历史上韩干的马不同，与李公麟的马有别，同现代艺术大师徐悲鸿的马迥异时，这时才让我有了一点自信和兴奋。
　　“跳出前人”的前提，必须是明确自己的文化思考轨道，建立了自己的文化秩序，解决了自己的一个文化课题。“分开左右”是提醒我自己千万不能左顾右盼，要用自己的思想，自己的观念，自己的道理，坚定地走自己的路。
　　“跳出前人，分开左右”，“书法构成，书意表现”，“以马造势，以势造象”一共二十四个字，每八个字是一个概念，每一个概念都是我必须努力解决的课题，每一个课题又都是相互关连，相互作用的递进关系。这些都需要从哲学、美学、文学、社会学等大思考中进行综合治理。我一直认为目前我的作品仍属于远程目标中的初级阶段，如：大文化、大精神、大气势、大气象等等都还未能从我作品中充分地体现出来。“以马造势，以势造象”的空间很大，怎样从我们的大国文化形象，最本质的原素中挖掘出时代的最强音，应当是我未来艺术上再努力攀登的大方向。我由衷地企盼在未来的创造中能有全新的作品面世。
　　2008年5月于北京